第六十五章 阴谋诡计
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拖稿是达·芬奇除了那个鸡什么罪之外,最大的“人生污点”。
达芬奇的拖稿,和当代网络作家的咕咕咕,并不是一个概念。
网络作家们咕咕咕了,是要付出稿费的代价的。
一个字没写,谁给你稿费?
达·芬奇就不一样了,他都是先收了钱,然后气定神闲。
雇主要是问起,他就和苏轼对待东坡肉一个态度——【待他自熟莫催他】。
苏东坡的肉,是火候足时他自美,达·芬奇的画,是灵感足时他自美。
艺术创作嘛,说延期就必须延期,没有灵感你还能咋地?
作家们还得怪怪地和读者老爷们请假,哪怕有的是惯犯,也还是会放上五花八门的咕咕咕理由。
达·芬奇就不同了,他是相当的理直气壮。
作家的卡文是卡文,达·芬奇的卡文是等待灵感的迸发。
画不完他就不画了。
画着画着觉得索然乏味了,也不画了。
这怎么听起来,和太监了的书,还有这异曲同工之妙?
从此,咕咕咕和太监的理由又多了一个——我的偶像是达·芬奇。
端的是引经据典、博古通今。
如果是的话,要不要问一问,丽莎夫人和韦罗基奥,到底哪一位对他更有知遇之恩?
列奥哥哥冷笑一声:“笑话,这个世界竟然有人认为我是拖稿大师。”
梦心之:“难道不是吗?”
列奥哥哥:“当然不是。”
梦心之:“理由呢?”
列奥哥哥:“这个暂且不说,先说说索代里尼那个讨厌鬼,他强迫我和邋遢鬼米开朗基罗在一起作画,他最后成功呢吗?”
梦心之:“你至少画好了草稿。”
列奥哥哥:“你也说是草稿了,心之妹妹。”
梦心之:“那还不是因为列奥哥哥你太作。”
列奥哥哥:“我怎么作了?你们后世人说话,可不能这么信口开河。”
梦心之:“列奥哥哥,我错了,我应该说你太造……创造的造。”
列奥哥哥:“这都什么和什么?”
梦心之:“我也都是从史料里面看来的,你画《最后的晚餐》用鸡蛋和蜂蜜,画完没多久就开始各种脱落,让修复这幅画的人,苦不堪言。”
列奥哥哥:“苦不堪言怎么了?那幅画到现在不还好好的。”
梦心之:“列奥哥哥,你也太不考虑维护成本了。”
列奥哥哥:“是你们后世人自己要维护的,有关我什么事?嫌成本高就别维护了呗。”
梦心之:“行,这是我们后世人的锅,那你都已经知道你的创新颜料会有很多后遗症了,为什么还要在和米开朗基罗的世纪之战里面,继续创新呢?”
列奥哥哥:“我怎么创新了?”
梦心之:“你在画《安吉亚里战役》的时候,也没有用传统的湿壁画颜料。”
列奥哥哥:“你说的是在打湿的熟石灰上面画画,让颜色融入熟石灰墙壁,是吧?”
梦心之:“对。”
列奥哥哥:“你们中国人有句古话,叫慢工出细活。打湿的熟石灰墙壁干得太快了,不符合我的创作风格。”
梦心之:“所以你就用蜡处理了墙壁,然后用油画颜料在干墙壁上,自下而上地作画对吧?”
列奥哥哥:“我连镜像文字都能写,这么画有什么问题吗?”
梦心之:“没有问题啊,但是你在用蜡处理过的壁画前面放了两个火炉,没有把颜料烤干直接把画了一整年的画全给烤化了。”
列奥哥哥:“这事儿要是我自己干的?我至于等到画一年才开始烤吗?”
梦心之:“你的意思是米开朗基罗为了能赢,故意把你画好的壁画给烤化了?”
列奥哥哥:“不,是索代里尼干的!”
梦心之:“啊?这是为什么啊?这不是他委托的吗?”
达·芬奇和米开朗基罗受佛罗伦萨执政官索代里尼的“邀请”,在执政厅,也就是五百人大厅画两场战争《安吉亚里战役》和《卡西纳之战》。
这两场战争有一个共同的特性,就是佛罗伦萨人获得了压倒性的胜利。
索代里尼希望通过这两幅画,提振佛罗伦萨人的士气。
最开始是只请了达·芬奇来画《安吉亚里战役》的。
因为达·芬奇拖稿的名声在外,又很长时间根本就没有动笔的意思,佛罗伦萨的执政官只好想出把达芬奇的死对头请来和他“相爱相杀”这样的鬼点子,把米开朗基罗找来画另外一场大胜仗。
执政官的想法是好的。
也成功地刺激到了这两个死对头。
就是有点刺激大发了,导致达·芬奇和米开朗基罗都拼了命地——离题。
他们画出来的,根本就不是执政官想要的。
这里就要说说达·芬奇的拖稿。
从某种程度上来说,也是一种精益求精的表现。
他迟迟不动笔,不是他消极怠工。
为了完成《安吉亚里战役》这幅作品,他找战争的亲历者,做了很多采访,这些采访记录,都写在了他的笔记本里面。
不仅如此,他还把前人画这场战争的画稿、写这场战争的历史,全都研究了一个透透。
如果是这样,他和画《卡西纳之战》的拉斐尔,也还没有太大的区别。
达·芬奇狠就狠在,为了这幅画对切萨雷·波吉亚出征,直接近距离观察战争。
这就是达·芬奇对于自己画作的态度。
不管是解剖还是实验颜料,他的这份来自于科学家的认真程度,绝对不是别的画家可以比拟的。
这件事情,发生在他和米开朗基罗的世纪大战开始之前。
因此,不属于被刺激的一部分。
亲身经历过战争,只是听说过的,对战争的理解肯定是不一样的。
达·芬奇在他的日记里面写过关于战争的话:
【真正的战争是不可见的……可见的只有混乱。】
【快把我从战争中拯救出来吧……这是兽性的疯狂。】
【如果你觉得毁灭自然是错误的,那剥夺人的性命就更是无可原谅的罪行。】
达·芬奇是画完了《安吉亚里战役》的草稿的,在他的素描里,没有索代里尼期待的酣畅淋漓,只有对战争真相的思考。
拖稿是达·芬奇除了那个鸡什么罪之外,最大的“人生污点”。
达芬奇的拖稿,和当代网络作家的咕咕咕,并不是一个概念。
网络作家们咕咕咕了,是要付出稿费的代价的。
一个字没写,谁给你稿费?
达·芬奇就不一样了,他都是先收了钱,然后气定神闲。
雇主要是问起,他就和苏轼对待东坡肉一个态度——【待他自熟莫催他】。
苏东坡的肉,是火候足时他自美,达·芬奇的画,是灵感足时他自美。
艺术创作嘛,说延期就必须延期,没有灵感你还能咋地?
作家们还得怪怪地和读者老爷们请假,哪怕有的是惯犯,也还是会放上五花八门的咕咕咕理由。
达·芬奇就不同了,他是相当的理直气壮。
作家的卡文是卡文,达·芬奇的卡文是等待灵感的迸发。
画不完他就不画了。
画着画着觉得索然乏味了,也不画了。
这怎么听起来,和太监了的书,还有这异曲同工之妙?
从此,咕咕咕和太监的理由又多了一个——我的偶像是达·芬奇。
端的是引经据典、博古通今。
如果是的话,要不要问一问,丽莎夫人和韦罗基奥,到底哪一位对他更有知遇之恩?
列奥哥哥冷笑一声:“笑话,这个世界竟然有人认为我是拖稿大师。”
梦心之:“难道不是吗?”
列奥哥哥:“当然不是。”
梦心之:“理由呢?”
列奥哥哥:“这个暂且不说,先说说索代里尼那个讨厌鬼,他强迫我和邋遢鬼米开朗基罗在一起作画,他最后成功呢吗?”
梦心之:“你至少画好了草稿。”
列奥哥哥:“你也说是草稿了,心之妹妹。”
梦心之:“那还不是因为列奥哥哥你太作。”
列奥哥哥:“我怎么作了?你们后世人说话,可不能这么信口开河。”
梦心之:“列奥哥哥,我错了,我应该说你太造……创造的造。”
列奥哥哥:“这都什么和什么?”
梦心之:“我也都是从史料里面看来的,你画《最后的晚餐》用鸡蛋和蜂蜜,画完没多久就开始各种脱落,让修复这幅画的人,苦不堪言。”
列奥哥哥:“苦不堪言怎么了?那幅画到现在不还好好的。”
梦心之:“列奥哥哥,你也太不考虑维护成本了。”
列奥哥哥:“是你们后世人自己要维护的,有关我什么事?嫌成本高就别维护了呗。”
梦心之:“行,这是我们后世人的锅,那你都已经知道你的创新颜料会有很多后遗症了,为什么还要在和米开朗基罗的世纪之战里面,继续创新呢?”
列奥哥哥:“我怎么创新了?”
梦心之:“你在画《安吉亚里战役》的时候,也没有用传统的湿壁画颜料。”
列奥哥哥:“你说的是在打湿的熟石灰上面画画,让颜色融入熟石灰墙壁,是吧?”
梦心之:“对。”
列奥哥哥:“你们中国人有句古话,叫慢工出细活。打湿的熟石灰墙壁干得太快了,不符合我的创作风格。”
梦心之:“所以你就用蜡处理了墙壁,然后用油画颜料在干墙壁上,自下而上地作画对吧?”
列奥哥哥:“我连镜像文字都能写,这么画有什么问题吗?”
梦心之:“没有问题啊,但是你在用蜡处理过的壁画前面放了两个火炉,没有把颜料烤干直接把画了一整年的画全给烤化了。”
列奥哥哥:“这事儿要是我自己干的?我至于等到画一年才开始烤吗?”
梦心之:“你的意思是米开朗基罗为了能赢,故意把你画好的壁画给烤化了?”
列奥哥哥:“不,是索代里尼干的!”
梦心之:“啊?这是为什么啊?这不是他委托的吗?”
达·芬奇和米开朗基罗受佛罗伦萨执政官索代里尼的“邀请”,在执政厅,也就是五百人大厅画两场战争《安吉亚里战役》和《卡西纳之战》。
这两场战争有一个共同的特性,就是佛罗伦萨人获得了压倒性的胜利。
索代里尼希望通过这两幅画,提振佛罗伦萨人的士气。
最开始是只请了达·芬奇来画《安吉亚里战役》的。
因为达·芬奇拖稿的名声在外,又很长时间根本就没有动笔的意思,佛罗伦萨的执政官只好想出把达芬奇的死对头请来和他“相爱相杀”这样的鬼点子,把米开朗基罗找来画另外一场大胜仗。
执政官的想法是好的。
也成功地刺激到了这两个死对头。
就是有点刺激大发了,导致达·芬奇和米开朗基罗都拼了命地——离题。
他们画出来的,根本就不是执政官想要的。
这里就要说说达·芬奇的拖稿。
从某种程度上来说,也是一种精益求精的表现。
他迟迟不动笔,不是他消极怠工。
为了完成《安吉亚里战役》这幅作品,他找战争的亲历者,做了很多采访,这些采访记录,都写在了他的笔记本里面。
不仅如此,他还把前人画这场战争的画稿、写这场战争的历史,全都研究了一个透透。
如果是这样,他和画《卡西纳之战》的拉斐尔,也还没有太大的区别。
达·芬奇狠就狠在,为了这幅画对切萨雷·波吉亚出征,直接近距离观察战争。
这就是达·芬奇对于自己画作的态度。
不管是解剖还是实验颜料,他的这份来自于科学家的认真程度,绝对不是别的画家可以比拟的。
这件事情,发生在他和米开朗基罗的世纪大战开始之前。
因此,不属于被刺激的一部分。
亲身经历过战争,只是听说过的,对战争的理解肯定是不一样的。
达·芬奇在他的日记里面写过关于战争的话:
【真正的战争是不可见的……可见的只有混乱。】
【快把我从战争中拯救出来吧……这是兽性的疯狂。】
【如果你觉得毁灭自然是错误的,那剥夺人的性命就更是无可原谅的罪行。】
达·芬奇是画完了《安吉亚里战役》的草稿的,在他的素描里,没有索代里尼期待的酣畅淋漓,只有对战争真相的思考。