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178 各抒己见

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    媒体,应该如何形容呢?如果让顾洛北这个前任记者来并论的话,

    他会说,媒体就是一群鲨鱼,闻到一丝血腥味就蜂拥而上,而纽约就是一个鲨鱼群。唯恐天下不乱,很多时候是一个贬义词,但对于媒体来说,却是褒义词,对他们工作最好的赞赏。

    就算是在专业的乐评、影评之中,也是如此。一个叫好声起来了,会有更多的叫好声跟着起来,同时还会有无数反对的声音兴风作浪,只有呈现出百家争鸣之势,新闻才能卖钱。所以,在乐评、影评之中,所谓的所有人都喜欢,是绝对不可能存在的,就算心里喜欢,但为了销量,在新闻之中也会说不喜欢,并且破口大骂。

    这,就是媒体。

    对于“死亡幻觉”用脚趾头想都可以预见,最先兴起的必然是骂声,想想顾洛北当初在圣丹斯第一次看到这部电鼻时的情况:他这位男主角都一时没有反应过来电影在讲什么。可想而知,其他观众,还有媒体们会如何了。

    “< 首映”在第一时间就发布影评“白开水的剧情,糟糕的演技,乱成一团。”这一句话影评来自“倒贝尔派”的先驱记者,艾略棒卡特。

    前有“狙击电话亭”开机仪式的侮辱,后有“白夜追凶”拍摄时期在阿拉斯加的嘲笑,艾略特一卡特对于顾洛北是真心不喜欢,用词准确一点,应该是厌恶。这一次,终于到了艾略特一卡特的领域“死亡幻觉”的上映让他可以名正言顺、光明正大地表达对顾洛北的“意见”了。

    当然,艾略特一卡特不可能代表“首映”整个杂志的声音,毕竟“首映”是一本颇有权威xìng的杂志,他们的每一条官方评论都要有依据才行,否则就乱套了。不过,艾略特一卡特以他个人名义发表评论的话,就没有任何问题了:毕竟美国是一个〖言〗论〖自〗由的国家,不是吗?

    除此之外,艾略特一卡特还发表了一篇关于“死亡幻觉”的长篇影评,虽然他不是专业影评人,但作为资深记者,他的评论也算是有分量的。

    在长评之中,艾略特一卡特延伸了一句话评论中的语句,对“死亡幻觉”进行了长篇累牍的批评。从拍摄手法、剪辑、布局,再延伸到核心思想、升华立意,从头批判到脚,将电影批评的一无是处。

    虽然艾略特十特带有个人感情sè彩,但他也是要吃饭的、要工作的,不可能颠倒黑白,在那里胡扯。所以,艾略特一卡特是经过了仔细的钻研,才开始动笔的,倒也不是在那里空口说白话,而且多年的记者直觉,这一篇长评下来,的确是头头是道、分析详尽,居然得到了不少观众的支持。

    万事本就是如此,一体两面,有正面就必然有负面。艾略特一卡特虽然是“倒贝尔派”但他的长评分析有理,却的确是说到了许多观众的心坎里。

    不知道艾略特十特的评论究竟有多大影响,总之结果就是,连带着“首映”对“死亡幻觉”的评论也是偏负面的,准确地形容,是贬大于褒,总体评分仅仅是五点五分,满分十分中刚刚过半,甚至没有及格。

    但事实证明,艾略特一卡特和顾洛北应该命中八字犯冲。一部再普通不过的cult影片,大多时候都是有褒有贬,十分正常的,同一个问题,站在不同角度就可以得出不同的结果。但这一次,各家媒体对于“死亡幻觉”似乎都很看好,赞扬的评论占据了绝大多数。

    一向对独立电影关注度偏低的“电影评论”这一次居然在第一时间就对“死亡幻觉”进行评论了,这显然是一个不太常见的现象。更重要的是“电影评论”居然将“死亡幻觉”放在了推荐栏里,向读者力荐,这就更加不寻常了。

    “这是一部诗意的电影。当然不是指史诗般的宏伟,而是指悲剧底子上的那一抹亮sè,让人陶醉的意境。一个十六岁的高中生,冥冥中被卷入另一个世界,就像“爱丽丝梦游仙境,一般,在一个让人心碎的“疯狂世界(madword),里体验着存在的意义和蔼的温暖。最后,一切回到从前,彷佛什么都没有发生。

    只是,故事的结尾并非“什么都没有发生”这个十六岁的少年看到了太多的疯狂和黑暗,终究是离开了这个疯狂的世界(madword)。

    当我们看到生活依旧如旧,继续前行时,心灵的震撼却不会随着电影的落幕而结束。

    对于一个导演的处女作来说“死亡幻觉,已经不是简单的出sè了,简直就是让人惊艳的!理查德一凯利在有限的预算之下,用几个演员,就把一个故事讲完整:可能已经不能用完整来形容,应该说讲得太精彩了。

    东尼一达克的扮演者埃文贝尔,闪耀了整个大屏幕。他所具有的那种怀疑精神,黑暗的内心以及一点点的神经质,还有些许的暴力倾向,甚至包括和女友在一起时的敏感内向,就像是一本精彩的著作,简直让人着mí。埃文一贝尔的身上,既有小男孩的无知好奇,又有青春期男生的yīn郁和低沉,还有肩负上他这个年纪所无法承受的巨大压力,完美地结合在了一起,闪耀了整部电影,也点亮了这个夏天。

    电影结尾的一句“疯狂的世界(madworld)”在埃文一贝尔略带沙哑的嗓音之中,在我们的灵hún深处浅浅低吟,那种忧伤,深入骨髓。

    那一句“疯狂的世界”东尼不可抗拒的命运,还有从头至尾的孤独,让我们泪流满面。

    “死亡幻觉,有太多太多的惊艳之处,也有太多太多的个xìng之处,决定了它是一部风格化的cult电影,不可能被大多数观众所喜爱,但这并不妨碍它成为一部经典。”这篇来自“电影评论”的影评,是由在圣丹斯电影节上为顾洛北而惊艳的克里斯一范朋克执笔的,上一次他并没有撰写相关影评,只是单独写了一篇关于顾洛北的影评。但这一次,克里斯一范朋克却执笔写了电影的评论,显然代表了杂志的官方立场,并给予了满分十分的八点五分推荐,足见这本顶级电影杂志对这部电影的推崇了。

    而威廉伍德所在的“娱乐周刊”也再次专门撰写了电影评论,不同于威廉一伍德之前把焦点集中在顾洛北身上“娱乐周刊”这次对电影本身的风格大加赞赏。

    ……死亡幻觉,的故事背景发生在八十年代,同时也是对八十年代电影和音乐的一次回顾,影片的每一个细节都散发着致命的魅力。

    理查德一凯利通过本片表达了对八十年代电影的致敬。

    首先是赞米基斯的“回到未来2”本篇借了一点平行宇宙的概念:其次是斯皮尔伯格的“ET外星人”月下单车那一段的回忆:再次是詹姆斯一卡梅隆的“深渊”借了一点点水蛇的特效造型。

    最经典的莫过于东尼和格雷琴去看夜场电影,是萨姆雷米的“人玩鬼,。偌大的电影院里,只有两个年轻人,格雷琴靠着椅背睡着了。

    银幕上黎明降临,旭日初升,悲凉的咏叹调在低吟,太阳幻化为中标,画面扭曲,光芒万丈,竟是开了一道时空之门,这一场景就能让人曰瞪口呆,只觉得眼前所见是一出为冥冥宇宙上演的希腊杯具。

    而东尼走出电影院时,门口的霓虹灯牌上是“基督的最后yòu娄”“死亡幻觉,和这部电影不仅在结构上有异曲同工之妙,而且东尼简直就是八十年代的再生耶稣。另外,弗兰克这只兔子显然是受到“闪灵,的启发。

    八十年代的致命魅力,还体现在那一曲“疯狂的世界”悠扬的旋律响起,埃文一贝尔清澈略带沙哑的声音,忧伤而宁静。我们这个世界,的确是疯狂的,却也是孤独的。

    故事,技术,主题,演员“死亡幻觉,堪称完美!”“娱乐周刊”的这篇影评,显然也是对“死亡幻觉…,倍加推崇。

    除此之外“好莱坞报道”称“奥逊一威尔斯拍“公民凯恩,的时候二十五岁,理查德一凯利拍“死亡幻觉,的时候也是二十五岁,天才的出现!”“综艺”的评论则在顾洛北身上“埃文一贝尔,在音乐之后,再次让所有人瞠目结舌,他的光芒照亮了“东尼一达克(双关语,既指电影又指主角),。…,

    “名利场”的评论相对沉稳一些“圣开斯电影节的赞誉,名副其实。”除此之外“芝加哥读者”、“洛杉矶时报”“bō士顿环球报小“滚石”、“纽约时报”等杂志全部都撰文表达了对“死亡幻觉”的赞扬。

    从媒体对“死亡幻觉”的评论数量上就可以看出,此时已经和历史的轨迹不同了,因为顾洛北的关系“死亡幻觉”受到了超出上一辈子数倍的关注,特别是纽约媒体的狂轰滥炸,让这部电影的关注度远远超出预期。

    唯一和上辈子契合的就是对电影的评论了,有褒有贬,但依旧是赞扬声音占据了上风,以“首映”为首的批评声音实在是为数不多:当然还有对顾洛北的欣赏,称之为“天才,…的声音的确可以算是此起彼伏了。

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