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第30章 神妙的编曲,三合一摇滚!

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    曲子结束了。

    刘乐和李祖茂还没说话。

    夏荷先对乐正君道:“曲子是不错,不过,我有一个问题,这曲子这样改,不是面目全非了么?”

    乐正君道:“重新编曲,就是要让曲子有新的面目,散发新的活力。”

    夏荷的声音有些高,道:“是吗?可是你不觉得这样改太冒犯了吗?”

    刘乐接过话头,道:“编曲不就是再创作么?难道要跟原曲一模一样?”

    夏荷道:“这都已经和原曲要表达的完全不同了。”

    “核心思想还是一样的,”刘乐道,“其他的枝末细节,有一些变动又如何?”

    “这太不尊重作者的原意了!”夏荷道。

    “哟呵?”刘乐一笑,道,“尊重作者原意?夏荷?你不是流行歌手么?怎么这种搞古典的人才会说的话,会从你口中说出?”

    夏荷眉毛一竖,正要说话,李祖茂道:“哎,别说这么多了,打分吧。”

    刘乐对乐正君道:“好了,你唱得很好。先下去吧。”

    乐正君走下舞台,姜枫坐在原地,看到他下来,站了起来,开口就是一句:“真奇怪。”

    乐正君被他这话弄得有些不明所以,道:“奇怪?我唱得很奇怪吗?”

    “是有点奇怪,”姜枫道,“你简直就是百变魔声啊,一级海选时的声音,燕京十强的声音,今天的声音,似乎完全不一样。”

    乐正君干笑道:“唱法不一样嘛……”

    “不,不是唱法不一样,”姜枫道,“声音的本质就不一样,我甚至怀疑是三个人在唱……是了!该不会你戴着口罩的目的就在这里吧?就是换了三个人来唱!对不对!”

    乐正君一头黑线,无奈地道:“怎么可能,节目组要审查身份的。”

    “我问了节目组,”姜枫道,“他们只是看了你的证件,没有见过你的脸。你可真是神秘啊。不过,我刚才也不过随便说说而已,你下台跟我讲话的声音,和上次还是一样的,而且又和三次上台时的声音完全不一样,啧啧啧,看来你真是‘百变小魔女’啊。”

    “你才是小魔女呢!”乐正君道。

    “不过还有一怪……”姜枫放慢了语速。

    “什么?”

    “夏荷,”姜枫道,“你不觉得,夏荷今天……”

    就在这时,工作人员喊道:“十三号选手,快上台!”

    姜枫闻言,拍了拍乐正君的肩膀,道:“放心,小问题,先不说了,我上台了。”

    乐正君点了点头,也没走,就坐在原地,听一听姜枫的演唱。

    姜枫走上台,自我介绍道:“评委老师好,我是来自燕京赛区的姜枫。”

    李祖茂道:“姜枫,上次唱得十分精彩啊,这次又要给我们带来什么歌曲呢?中国风么?”

    姜枫笑道:“不是哦,我这次,要唱一首摇滚!”

    “摇滚?”夏荷有些惊喜地道,“有意思。什么曲子?”

    姜枫道:“崔健的,《快让我在雪地里撒点野》。”

    “哦!”三个评委都有点惊讶地唱出声。

    刘乐道:“这可是一首难在内容上的曲子啊,你……唱得了么?”

    姜枫道:“我尽力。”

    李祖茂点头,道:“好,开始吧。”

    姜枫深吸了一口气,等待着前奏的响起。

    两部低音大提琴拉响了低音,大管的声音慢慢奏起,如痛苦的吟唱,两部中提琴慢慢加入,情绪仿佛正要高涨,忽然整体音乐向下,那将放未放的抑郁感,猝然减退,一整段乐曲的力度,由极弱到弱,慢慢到达中弱,在第一中提琴加入时突然到达极强,而仅仅在一秒后,又从极强降到了弱。

    这个前奏……

    乐正君瞪大了眼睛!这根本不是《快让我在雪地里撒点野》的前奏,这是!

    柴可夫斯基《第六交响曲-“悲怆”》!

    居然在一首摇滚音乐的前面,接了一首古典交响曲!乐正君虽然没听过崔健的这首曲子,可是崔健的其他歌曲他是听过的,这绝对不可能是原曲!肯定也是经过重新编曲的!

    这一段前奏再次反复,姜枫的声音才悠悠地唱道:“Yi~ye~”

    作为学习西方音乐中翘楚的乐正君,一下就听出来了,姜枫唱的这一句,是替代了原曲中的最高声部,原本由双簧管负责的部分。

    “Yi~ye~”

    姜枫的声音忽然变了腔,撕扯着嗓子。乐正君注意到,这第二句已经和柴可夫斯基的原曲不同了……

    刘乐微微斜了右眉,这里……忽然就转到了原曲的调子上,竟然那么地,不突兀!

    两部大提琴与中提琴慢慢地拉奏,最终声音慢慢地沉寂。

    猛地一声定音鼓响!圆号与小号奏出了四个向上的半音音列!乐正君更是吃惊,这里,这是!勃拉姆斯!

    所有的声音猝然而出!长笛、单簧管、双簧管、弦乐队,这居然真的就是一部交响乐团编制的编曲!

    姜枫朗声而唱:

    “我光着个膀子我迎着风雪~

    “跑在那逃出医院的道路上,

    “别拦着我~我也不要衣裳~

    “因为我的病就是没有感觉!”

    “卧槽……”刘乐又听到身边的李祖茂骂了一句。

    别说李祖茂了,刘乐自己在心里都不知道骂了多少遍“卧槽”了。交响乐团,唱摇滚!这TM路子好野啊!柴可夫斯基和勃拉姆斯,唱崔健!这TM路子好妖啊!

    更要命的是,效果还很好!出奇的好!

    “给我点儿肉!给我点儿血,

    “换掉我的志如钢毅如铁,

    “快让我哭,快让我笑~

    “快让我在雪地上撒点儿野!

    “Yi~Ye~Yi~Ye~

    “因为我的病就是没有感觉,

    “Yi~Ye~Yi~Ye~

    “快让我在雪地上撒点儿野!”

    乐正君惊呆了,崔健,柴可夫斯基,勃拉姆斯,西洋管弦乐队,摇滚!这到底是个什么组合啊!可是问题是,非常契合!不仅仅是感觉上,就是在音乐的写法上,居然有一股迷之恰当!

    一听之下,乐正君就分析出来了,而这个结果不禁让他流出了冷汗!

    材料音乐!这个编曲,是材料音乐的写法!

    无论是柴可夫斯基的《第六交响曲》,还是勃拉姆斯的《第四交响曲》,这两部交响曲的片段在这首曲子里出现,都因为同一个原因——他们写作的核心材料,和崔健这首《快让我在雪地上撒点野》是一致的!那就是下行二度、小二度音程!

    核心材料写法,是十八世纪末到十九时期上半叶期流行在西方的一种音乐写法,从晚年的李斯特到巨星瓦格纳,再到大师理查·施特劳斯!都是这个类型音乐的大家!这种音乐的写法对后世影响极大!

    材料音乐非常难写!因为他摆脱了古典音乐的许多格式束缚,却又要仅仅扣住一个核心逻辑点,向外发散!这种类型的音乐的存在,使得音乐拥有了向哲学叫板的力量!

    这个编曲人是谁?居然有如此强大的功力?如此敏锐的捕捉到了三者之间的相似!

    刘乐只觉得自己脖子发凉。乐正君听出来的,他听出来了,而乐正君没领悟的,他领悟了!那就是,柴氏的《第六交响曲》、勃氏的《第四交响曲》,内容是相通的——悲怆!而前者更甚,甚至在毫无掩饰地讲述着死亡!

    这一种悲怆与阴暗,居然莫名的与《快让我在这雪地里撒点野》契合!因为这首曲子的真正核心,就是黑暗!他讲的内容,可不是真正的疯子发疯!而是,讥讽,而是揭露社会的黑暗,抨击社会,表达的是一种极为隐晦却又形象的嘲笑,叛逆而不屈的表达!

    而姜枫的歌声,更是毫不落下风!他与崔健是完全不同的唱法,却一样铿锵有力,坚韧无比!

    ……

    姜枫唱完,三个评委都没有出声。乐正君咬着嘴唇,不让自己发出声——他实在是太想要大叫一声“bravo!”

    李祖茂忽然“呵呵”一笑,低声道:“这个比赛,有意思……”

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